1958年8月13日出生于同安新民镇梧侣村。同安农民画骨干画家，厦门市非物质文化遗产之同安农民画传承人。他的作品《锄头蓑衣舞》获中国第二届在京书画展二等奖，《粒粒皆辛苦》等5幅作品被中国农业博物馆作为精品收藏，另有众多作品屡获大奖。他的作品还曾作为礼品，赠送文莱等国。享年58岁。
他跟马良一样，从小喜欢学画，没钱买笔就折根树枝，在地上学着描飞鸟，用草根蘸蘸河水，在岸石上描游鱼。没有笔，照样学画画。不同的是，马良后来有了神笔，画什么有什么；他自从有了笔，把民间民俗特色挥在笔下，创作了大量的农民画作。
他病了，内心惦记有朝一日要将闽南民风民俗收入百米画卷；他走了，案台上还有未完成的手稿。
笔随心动既可画花鸟也可画婚丧
厦门网-厦门日报讯 （文/图本报记者 曾嫣艳）昨日中午，家人送走了柯国庆。一同送进火化炉的，有他的作品画册集，还有他的奖状。他的女儿伸出3根指头:“爸爸常说，给我3年时间，再赚3年，我就全身心投入自己的创作”；他的儿子说，父亲的绘画造诣非常高，他把很多的创作手法灵活变通，走出了自己的农民画风，“再给他10年，他一定迎来人生的又一个创作高峰。”
柯国庆提起笔来，总是笔随心动，画花鸟鱼门神，画丰收场景，画婚丧嫁娶，画衣食住行，信手拈来。从白丁到大师，独自摸索数十年，可能连他自己都不知道，最早的启蒙老师是谁。
儿子柯登科猜测，父亲最早的启蒙老师是奶奶。“他七岁丧父，由母亲拉扯带大。因为家里太穷，小学五年级就辍学了。”他说，奶奶是村里有名的绣花能手，所以父亲从小耳濡目染，对画画产生了浓厚的兴趣。那时候穷得没钱买纸笔，奶奶会挑上一担地瓜，带着他到同安县城换钱买笔。虽是如此，多数情况下，柯国庆还是会学“马良”，放牛时用树枝、石头在沙地上画。黑炭、废电池的炭芯代笔，灶台、石墙、土地、晒谷场可作纸，打谷机，石墨，水车成“模特”。以至于多年后已功名成就，他看见简陋的石墙时，还会在墙上糊上水泥、捡起树枝作画。
“他的启蒙‘老师’也可能是连环画、小人书。”女儿柯静缘说，父亲14岁开始接触农民画，自学成才有了一定基础，就跟着本村老一辈农民画家柯朝订学绘画。25岁才进入县城举办的农民画学习班学习。她说，父亲把珍藏的小人书当宝贝一样，装在涂了防锈漆的铁箱里，每次搬家都是先搬小人书，三次家搬下来，一本都没丢过。
心存执念创作农民画界的“清明上河图”
“上世纪80年代家里穷，为了挣钱养家，他骑着破自行车，带着一块钱，揣着一包饼干，出去就是一整天。”柯静缘说，那时候父亲还没有名气，为了养家糊口就到一些公庙、祠堂找些活做，白天给庙宇画门神、壁画为业。晚上或者闲暇时，才投入到农民画的创作中。“到这几年也是这样，白天上班，晚上画室的灯亮到半夜两三点。”
长年的坚持和努力使柯国庆的声名日益远播。他创作的“农家福”参加了福建省农民画展获得铜奖，其他作品还先后入选参加全国农民画展，出国巡回展，他逐渐成为同安农民画活动领头人。
柯登科说，父亲的秘籍是常年随身带着铅笔和小本子，细心观察周遭的人和事物，一受启发、一有灵感就在他的小本子画草稿。这些都是他丰富素材的来源，也使得他创作时经常不需草稿就一气呵成。久而久之，柯国庆还成了泥塑、瓷画、壁画、宫庙庙宇等古建筑的彩绘、剪料、浮雕等装饰画的行家。柯静缘说，父亲经常会参观一些艺术家的作品展，“他喜欢观察别人的作品，研究、揣摩人家的优点，虚心钻研、学习感悟，把精髓吸纳到自己的农民画创作中。”她说，父亲看到人家做泥塑，回来后也给自己整一套工具，自己捣鼓摆弄，“他喜欢将各个领域的艺术手法融合在农民画创作里。一天24小时，除了吃饭睡觉，他几乎都在做与画画有关的事情。”
从生病确诊到病逝仅两个月，柯国庆没交代就走了。柯登科说，父亲在弥留之际已神志不清，不能言语，只有昔日老友到访床头，提起要给他制作一本专辑画册，他的双眼放光有神。女婿说，岳父抱有遗憾，“他的心愿是创作一幅农民画界的‘清明上河图’。用百米长卷展示闽南地区最为纯粹的农民生活，把送王船等闽南民俗收纳其中。”
用心感染子女耳濡目染走上艺术道路
痴迷于农民画的柯国庆不仅自己潜心创作，还言传身教地对家人产生潜移默化的影响，儿子柯登科是小学美术老师，女儿柯静缘是中学美术老师，弟弟柯永德在他影响下也走上了创作农民画之路。
“两三岁时，父亲就经常背着我在家里画古建筑的瓷砖壁画，”柯登科说，他是在父亲的背上受启蒙。柯静缘说，父亲从不强迫他们学绘画，所以她是在9岁时才“开窍”。“他知道孩子容易被色彩吸引，于是利用‘水粉’兑色会有变化，让我爱上了画画。”她说，父亲可能不懂得成套的教育理论，但是他一直在用实际行动影响他们姐弟。长大后，父亲也经常会把自己的作品，与他们交流、分享。
